靠着无与伦比的想象力和独树一帜的哥特暗黑美学，他为我们奉上了太多经典。
《剪刀手爱德华》《大鱼》《僵尸新娘》《查理和巧克力工厂》......
全是观影启蒙之路上的美好回忆。
《大鱼》
暗黑哥特与童话故事，孤独忧伤与美好温情。
看似相斥的元素，他却能将其完美融入进同一部电影之中。
而让他真正借此打出名气的，还得追溯到1988年的《阴间大法师》。
这是他的第二部长片，但对各种标志性元素的运用已经得心应手，纯熟无比。
想象力爆棚的怪诞搞笑的阴间世界
哥特风满满的造型和美术置景
以及万变不离其宗的温情内核，在这部电影中都能找到雏形。
本片也拿下了当年票房榜的第十名，票房口碑双丰收。
续集早在第一部大卖后就被提上了日程，奈何多方因素干扰，一直被搁置。
如今，时隔36年，这部经典爆款的续集，终于来了。
惊喜的是还有女神莫妮卡·贝鲁奇（《西西里的美丽传说》）加盟。
还是熟悉的味道，还是熟悉的阵容，还是熟悉的票房大爆。
1亿美元的预算，全球累积票房已超4亿美元（折合约28亿rmb），赚麻了。
照这势头，第三部，应该也不远了——
「阴间大法师2」
Beetlejuice Beetlejuice
2024.9.6.美国
人吓鬼
老规矩，先回顾一下第一部。
影片的故事，发生在一个虚构的郊外小镇上。
亚当和芭芭拉是一对甜蜜恩爱的夫妇，正打算在郊外房子里欢度假日。
然而假期还未开始便已宣告结束——
两人出门买东西时出了车祸，双双殒命。
不知为何，两人的鬼魂被送回并困在了房子里。
他们没有办法走出房子，因为门外是一片蛰伏着巨大沙虫的奇怪沙漠。
他们也没办法安然地待在房子里。
因为没过几天，房子便被转手卖给了别人。
新住进来的一家子，上来便要彻底翻新这座老房子。
太过吵闹也就算了，关键是，这栋房子是亚当和芭芭拉精心布置装修。
里面的每件家具，每个摆件，都代表着他们的甜蜜回忆，他们当然不能同意。
于是，他们打算利用自己的鬼魂身份，吓走这群新房客。
但，这毕竟是他们第一次当鬼。
再加上性格善良，他们连吓人都只敢玩玩披床单这种小儿科的把戏。
而这几位新房客，偏偏又是几个胆大的主儿。
不仅看到各种吓人的道具时毫不在意。
在知道了鬼魂存在后，甚至想着借此大赚一笔。
好好的温子仁式经典鬼屋模式，被他们硬生生搞成了欢乐屋。
在困扰和摸索的过程中。
亚当和芭芭拉找到了进入阴间世界紧急事件处理部的办法。
聚集在这里的鬼魂造型各异，但，要办事，要咨询，同样得排队等叫号。
公职鬼员们就更惨了，全都是一副半死不活的衰样，到了阴间还得努力打工。
瞅瞅这吊死鬼，下来了还得继续被吊在传送带上给大伙传送文件。
这脑洞，也是没谁了。
他们也认识了新房主的女儿，一身哥特装扮的莉迪亚。
她是这群新房客里，唯一一个能看见亚当和芭芭拉鬼魂的通灵者。
她也是唯一一个愿意拿他们当朋友的人。
他们还认识了臭名昭着的“阴间大法师”。
只要大声喊出他的名字“beetlejuice”（本片英文片名）三次。
他就能从阴间还魂，帮你解决任何难题。
虽然这哥们能头脑旋转360*N°、瞬间移动、隔空封嘴......约等于无敌。
但与此同时，他也是个为达目的不择手段的疯批。
在他的参与下，事情被搞得乱上加乱，一发不可收拾......
其实，第一部的故事已经相对完整。
影片结尾，莉迪亚一家终于接纳了鬼夫妇，合力击败了阴间大法师。
但为了给续集留下空间，阴间大法师并没有死去，只是被重新困在了阴间。
第二部的故事，则来到了第一部的几十年后。
曾经古灵精怪的少女莉迪亚，已为人母，并主持着一档知名通灵节目。
但，就如同她曾经经历的一样，她也和正处在叛逆期的女儿，关系逐渐疏远。
恰逢此时，传来了她父亲逝世的噩耗。
为了举办葬礼，清空旧物，莉迪亚带着女儿又回到了那栋“小镇鬼屋”。
一方面，冥冥之中，莉迪亚感觉到阴间大法师仍然蠢蠢欲动。
另一方面，女儿也因为继承了她的通灵能力，遇见了鬼魂，陷入了危险之中......
平庸剧情
影片目前豆瓣评分6.6，也算是分如其实。
若论最大缺点，莫过于一马平川的剧情，和毫无关联的并置故事线。
前者，咱们且不跟那些故事性强的片子比，只跟第一部比，就已经是天差地别。
第一部，核心冲突只有一个，简单直接，清晰明了——
鬼魂夫妇想赶走新搬进来的一家人。
整部片子都是围绕着这个核心冲突，围绕着夫妇二人展开。
发现自己是鬼→恶作剧赶人→赶人不成后，去阴间寻求帮助。
故事节奏环环相扣，期间夹杂着各种怪诞独特的想象，90分钟完全不够看。
到了第二部，这种开场就抓人的强冲突，没了。
直到第三幕，也就是一个小时之后，故事才终于有了那么一点看点——
女儿约会的男孩是鬼魂，他想要骗女儿签署生命交换协议，借此重回人间。
于是莉迪亚奔赴阴间，重新找到阴间大法师帮忙，进而引发了一场大乱斗。
前面一个小时，完全是白开水式的平铺直叙。
无非就是交代莉迪亚和女儿关系疏远，以及她们回老家参加葬礼。
如果能把母女矛盾拍得层层递进，那倒也行。
但本片也只是在开头交代了一下就算了事，再无任何进展。
影片前期的看点，被集中在了阴间世界的展示上。
相比于上一部，本片新加了一个追杀阴间大法师的通缉犯角色。
以及由此而带出来的冥界警局。
刚开始倒是蛮吊人胃口的，尤其是饰演通缉犯的“球花”莫妮卡·贝鲁奇的出场——
被装在不同盒子里的尸体复活，捡起装订机来了一场既性感又恐怖的自我缝合。
搭配上“把鬼魂吸到变干尸”的能力设定，她一出场便堪称王炸。
然而，这角色就这么没后续了。
开场渲染得这么盛大浓重，中间又借其他角色之口一再重申她的可怕。
结果就只是随便找了几个路人角色，让她玩了几次吸星大法。
最后的大决战，刚露面，啥都没干就被主角完成了剧情杀，毫无反抗之力。
那，您前面整得这么声势浩大，是在干嘛呢？
附带着引出来的冥界警局也是如此。
虽然看半个脑壳开花的警长威廉·达福很有意思，但也就仅此而已了。
说是要追捕球花饰演的通缉犯，可也完全没见着他们怎么费心追查。
直到最后什么事情都解决了，他们来了。
像极了咱们的犯罪片公式化结尾。
虽然影片阵容堪称顶级。
但除了女主薇诺娜之外，其余所有人基本都在打酱油。
导演不像是在塑造角色，而像是在搁这拿公费喊老友们重聚。
如果不是因为德普此前深陷舆论风波，高低也得来客串（打酱油）一波。
而这些戏份，虎头蛇尾也就罢了。
更难绷的是，阴间世界的故事线，与阳间几乎毫无关联。
第一部中，阴间世界的展现，是紧紧联系着主角的需求而生。
因为主角想赶走新房主，这才去阴间求助，这才有了阴间大法师的登场。
阴间世界的展示，也因此有了情节上的必要性。
到了这部，这个必要性，也没了。
直到第三幕女儿被拐，莉迪亚去阴间世界救人，两个世界才算是真正联系起来。
前面的所谓阴间世界的展示，真就沦为了单纯的展示。
不死顽童
好了，缺点也说得差不多了。
虽然吐槽了这么多，但出于私心，我还是很难给这部影片低分。
对于喜欢蒂姆·波顿的观众来说，一个好的故事算是锦上添花，并非必不可少。
如果你喜欢那些经典的蒂姆·波顿式元素，那肯定也能获得不少乐趣。
尽管许多元素都已经在第一部中出现过，但本片至少还是量大管饱。
比如，对于阴间世界的各种奇妙想象。
以及基于这个设定，想出的各种奇怪阴间笑话——
鬼魂犯了事，也得在警局拍照立案，只不过是端着头
两个被鲨鱼咬死的鬼魂互相打招呼，一个没了头，一个没了腿
又比如，蒂姆·波顿标志性的哥特暗黑美学——
绿得发光，看起来像是发霉八百年，还浇上了一盆脓液的结婚蛋糕
阴间大法师标志性的爆炸头，黑白监狱套装。
以及他依旧疯癫无常的各种骚操作
当然，最让人惊艳的，仍然是上文中已经提到的球花变身。
不输当年的性感身材和美艳气质，再加上诡异的补丁妆容。
天知道你会把下面这张动图看几遍
最后，也是最重要的，还是蒂姆·波顿式的温情主题。
第一部中，藏在赶人故事之下的，是莉迪亚与鬼夫妇的互相成全。
影片没有明说莉迪亚能见到鬼的通灵能力从何而来。
但不难猜出，所谓的通灵能力，其实是莉迪亚内心感到孤独的象征。
莉迪亚在第一次见到鬼夫妇后，找过父亲与继母，但他们都无动于衷，漠不关心。
在现实世界找不到的亲情，莉迪亚却在一对鬼夫妇身上体验到了。
常人看来诡异恐怖的鬼怪世界，对她来说，却如童话般美好。
第二部其实也是一样。
片中，女儿同样是因为孤独而与母亲产生了隔阂。
她不相信莉迪亚的通灵能力，认为那只是骗钱的把戏。
换句话来说，她并不相信所谓的童话故事。
而整部影片的故事，其实也就是莉迪亚，或者说导演，让她相信这个童话的过程。
哪怕这个童话发生在阴间，哪怕那里鬼魂遍地，但童话仍然是童话。
它通向的，仍然是母女和解的美好夙愿。
往小了说。
还记得那部经典影片，《大鱼》吗？
父亲对自己年轻时童话般的冒险故事深以为傲，逢人便讲。
儿子起初很厌烦，却在最后明白了童话的重要性，为父亲补上了童话的结局。
某种程度上来说，本片其实正是另一个版本的《大鱼》。
往大了说。
有很多导演，终其一生，都只在拍同一部电影，蒂姆·波顿显然也属此列。
自小便内向的他，没有亲密的朋友，只有各种鬼怪故事充盈着他的内心与童年。
所以他的电影总是披着怪诞甚至恐怖的外壳，因为他讲的总是一些孤独的角色。
独自生活在空荡荡的城堡，修建冰雕的剪刀手爱德华；
坐拥庞大而奇幻的巧克力工厂，却无人可爱，满脸假笑的威利·旺卡；
化成枯树枝，躺在地底默默等待真爱的僵尸新娘......
这些角色，无可避免地让影片披上了一层忧伤的色彩。
但，说到底，他们所渴望的，也不过是得到他人的陪伴与关爱罢了。
而蒂姆·波顿的大部分电影，也都愿意让这些角色等到他们所期盼的那个人。
所以，他的童话总是暗黑恐怖，却也总是满溢着爱与温情。
数十年如一日，他拍的似乎永远都是自己。
是那个躲在黑暗里寻找光明，驱散孤独的小孩。
这或许会让人厌烦，但我想，仍然有必要讲述。
因为这样的孩子，永远都有。
他们也永远值得被拯救。
